《侠盗一号》与《安多》的编剧托尼·吉尔罗伊接受了《THR》的采访，他谈论了自己对《星球大战》的判断。吉尔罗伊觉得《星战》具有多面性，这部系列的女性角色进步很大。前传的女性形象非常单薄，不过女性角色在《天行者崛起》当中的设定很复杂，正派与反派的女性人物都有鲜明的特征，这是该片具有多面性的体现。从《星战》后面几部系列以及外传的演员阵容来看，吉尔罗伊也觉得这部作品的演员范围越来越大，不同肤色的艺人都能参与进来，多面性的作品本身就具有海纳百川的特点。《星战》发展到后面几部系列，导演组注重影片的动力性和新鲜感，吉尔罗伊觉得卢卡斯影业只能从剧集方面体现多面性。
吉尔罗伊撰写的《安多》在迪士尼频道热播，这部剧集的讨论度相当高，然而这种热度没有体现在收视率的层面。吉尔罗伊对此进行了评价：《安多》需要诚实的观众，因为这位编剧发现了星战片的问题——有些粉丝们已经成为了作品的水军，他们有时候刻意捧高电影或者剧集，让《星球大战》在这个时代达到前所未有的道路，然而《安多》的导演组可能高估了自己的创造力，当然舆论的偏向性也给《星战》工作组一些错误的预估。由此可见，这部系列需要诚实的观众，而不是具有宣传意义的水军，因为城市的影迷们更加能够反映他们对作品的改编，而且《星战》很多外传与正传之间的联系紧密。
虽然《星战》诸多系列的口碑不同，不过乔治·卢卡斯在其中一个方面一直在进步，那就是这部科幻片越来越多元化，女性角色的进步很快。正传三部曲拍摄的时间较早，在上世纪七十到八十年代，大家对于科幻片中的女性人物认知很单薄——不是主角的配偶，就是重要人物的母亲或者女儿。《新希望》在这方面就比较领先，英雄是一对龙凤胎，莱娅至少还算一位战斗英雄。尤其在《绝地归来》当中，莱娅几乎已经成为了智慧的化身。好莱坞女性角色较为扁平的年代，《星球大战》在多元化的方面显然走在了时代的前沿。吉尔罗伊指出，这种多元化理念还体现在了前传三部曲当中。
从原版漫画的情况来看，前传三部曲如果实在要找到一位女主角，估计只有帕德梅，而这个人物实际上的感觉较为单薄，毕竟她只是男主角安纳金的配偶，卢克与莱娅这两位正传主角的母亲。在《幽灵的威胁》还在创作阶段的时候，从吉尔罗伊得知的情况来看，卢卡斯专门对帕德梅的形象进行了改变。大家看到了帕德梅不仅是女王和议员，同时她的战斗力也很足，可以与绝地武士一起战斗，并且有着统筹全局的能力，这就是该片具有多元化属性、在性别平等方面拥有突出贡献的体现。此后的系列大家可以发现，《星战》也变得五颜六色，《欧比旺》中的三姐以及《阿索卡》都是不同肤色的演员。
除了性别与种族的平等之外，在吉尔罗伊看来，《星战》的多元化还存在于创作理念。无论从故事原本的时间线，还是这部作品实际拍摄的时间线来看，该系列的跨度非常久远。尤其是《星球大战》后期出现了这样一种情况——正片已经逐步开始无人问津，反倒是衍生类作品越来越火。包括《曼达洛人》以及吉尔罗伊执导的《侠盗一号》都是如此，因为外传的逻辑跟有意思，也能解释正片一些模糊的地方。作为《星战》外传的创作者，吉尔罗伊也指出重要人物和事件的结局早就被设定好了，他们创作的空间非常小。于是，多元化乃至另辟蹊径的理念相当重要。
所以说，吉尔罗伊觉得《星战》具有多面性，这位编剧也谈到了漫威、DC以及星战片当中的粉丝文化。此前扎克·施耐德的影迷们大战华纳管理层，说明了观众们的地位已经发生了改变，这一批人的审美需要如实反映出来。对于《安多》这一部衔接性质很高的衍生类作品来说，观众们诚实地说出自己对该片的感受，这是非常重要的事情。而且《安多》从风格上来说，有些脱离了科幻片的本质，派拉蒙也准备按照此类计划推出《星际迷航》的衍生类作品。由此可见，《安多》需要诚实的观众。