藏民族文化有着极强的包容性，融合了周边各民族的文化，从而形成了自己独特的艺术表现手法。
宗教性与世俗性共存的特点，使得热贡艺术的创作范围变得相对宽泛。
随着宗教文化的发展与现代文明的渗透，艺术在进入民间的过程中，一些宗教神秘的色彩被逐渐淡化，使得热贡艺术的艺术成就以自身的形式美、造型美凸显出来，并被人们所肯定和欣赏。
热贡唐卡的艺术意蕴
在热贡唐卡的笔法中，特别注重神态细节的绘制，以达以情传神的视觉效果。
善相的慈悲之情中也可见几分含情脉脉的意味，忿怒相亦有几分愤愤然的神韵，菩萨、度母造型中以大眼、小嘴为特征，佛陀的造像以眼眸及嘴角含笑为特征。
热贡唐卡善于用色彩、图像说明宗教真理以便于想象，擅长营造出佛土境界的美妙景象。
在上千种佛教造像中，佛脸威严端庄、表情慈祥；菩萨婀娜多姿，引领着芸芸众生解脱世间的烦闷与苦难；护法神赤发獠牙，以其无坚不摧的威猛和蠢蠢欲动的暴虐性格护卫佛法的同时，给作恶者一种精神上的威慑，用骇人的威慑力使得众生在惊惧中诚服于佛理。
热贡唐卡艺术是一门将宗教思想，哲学理论形象化，具体化的艺术，是一种将生活的感受和人的情感幻化成一个理想的佛国世界的艺术，是一种取之人间万物来进行美化与创造的民族艺术。
在安多地区的任何一所寺院里，面对那些终身膜拜的虔诚信徒，从内心升腾起来的震撼，才会让人从容地发现现代文明的脚步并没有真正意义上动摇藏族文化的根基，藏族人民对于自身文化依然有着强烈的认同感和归属感，这种归属感与认同感是藏文化也是热贡艺术得以保持其原生态的重要组成部分。
热贡唐卡的艺术风格
早期的热贡唐卡作品粗放古朴，风采单纯，带有典型的尼泊尔风格；至17世纪中叶，热贡的匠师们技艺日渐精到，线条简练流畅，刚劲有力，采用国画当中的工笔重彩画法，设色清新浓重，匀净协调，所画人物神形兼备，画风趋向华丽、精细，开始注重线条，成为热贡唐卡绘画承前启后的鼎盛时期。
十九世纪以后的作品特别注重装饰的趣味。
色彩鲜艳、笔法细腻，同时使用大量金、银做原料，使画面呈现出金碧辉煌的效果和热烈的气氛。
这些作品构图疏密有致，人物造型严谨又不显刻板，色彩鲜丽和谐，强调画面的装饰性，画面既有一种统一感，又显得生动活泼，艺术效果不同凡响。热贡唐卡作为藏传绘画艺术中一个独具特色的流派区别于其他藏区的艺术，代代相传，形成了唐卡现在的安多地区的标准样式。
总之，在色彩上，热贡唐卡色彩华美艳丽、对比强烈，在传统骨法用笔、单线平涂的基础上创造出众多晕染的技法，使整个画面上动与静、疏与密、虚与实、娇艳与肃穆得到了和谐与统一，构图独特的色彩、线条与构图的融合，在审美的静观中给人以心旷神怡的艺术感受。
异彩纷呈的少数民族文化，构成了中华民族多元一体的灿烂文化，是中华文化宝库的要组成部分。
热贡唐卡的艺术价值
作为藏民族文化之精华之一的热贡唐卡艺术，千百年来影响深远，具有很高的艺术价值和学术价值，在我国丰富多彩的少数民族文化遗产中独具代表性。在文化多样性视阈中，每一个民族所创造的文化具有不可替代性。
安多的热土培育的非物质文化遗产，蕴涵着富足的文化底蕴和精神资源，是热贡和世界对话的文化基础。
文化从来就是一个多元的越是全球化,那些充满本土色彩的文化就越发显得珍贵。
热贡唐卡一方面是藏族文化艺术的重要组成部分,另一方面又具有独特的艺术意蕴风格,也有重要的生态文化价值、人文价值、历史价值和当代审美价值,涵盖了人类文化学、宗教学、民族学、艺术学、历史学、民俗学等及其众多的边缘和交叉学科的多种领域。
某种程度上，宗教与艺术一样，“在其最本质的部分，都是在创造一种全新的意义构架与知觉样式，人们借此进入到一种神圣的意义领域”。
而热贡的唐卡画师们能够在严格按照经典规则造像的前提下,在描绘过程中不丧失一种自发的情感。这种保持传统又不局限于传统的传承正是热贡唐卡繁荣发展的基础。
视觉审美和宗教情感结合再加上丰富的想象力，热贡唐卡最大程度地把藏民族的民族情感外化、物化为图像，也营造了唐卡的民族特点，将现实主义、写实手法和情感的表现融为一体，借自己丰富而富有人情味的绘画语言，将自己的理想、教义委婉动人地表达出来，因此它会令如此众多的人为之动容，并在思想上产生共鸣，将藏族唐卡绘画的情感性发挥到极致。
因此，渗透着宗教与艺术的完美结合带来的摄人心魄的独特魅力。从这个意义上来说，热贡唐卡艺术是永恒的，无价的。
热贡的唐卡，自身在民族风格的继承、发挥方面，随着绘画特性在当代的发展，对当代美术的审美追求，对文化上当代性的实现，都有自觉的意识和积极的作为，成就明显。
在全面继承的基础上，强调发挥技艺上的传统优势和特长，使其精益求精、有所突破。在发扬特色和优势的同时，尝试采用一些新的形势内容，以丰富其绘画的审美趣味。
在吾屯绘画中蕴含的藏民族美术因素，以较大的冲击力，影响着其他民族绘画、其他地域绘画和其他画体画种，
使藏民族美术无论在中国美术领域，还是在世界美术领域，处于相对主动的地位和积极的事态，
既接受中国美术、世界美术的影响，又影响着中国美术、世界美术，这是吾屯绘画在当代的重要作用。
